Некоторые проблемы истории и теории жанра

Следуя принятой писателем структуре понятий прекрасного, мы бы объединили алертность с энтазисом на третьей и решающей (на наш взгляд) ступени красоты. "Пружина жизненной энергии" выступает качественной характеристикой первых двух - анатомической целесообразности и ее меры. Алертность неуловимо-целостно окрашивает индивидуальный образ прекрасного. Выражение лица, походка, жесты и пр. - это уже и отпечаток характера, личности. Но главное, что в алертном состоянии инстинктивно верно угадывается гармоничное равновесие жизненных сил.

Ефремов придает алертности исключительное значение и как биолог. "Человек как организм, - замечает он, - биологическая машина, приспособлен к тому, чтобы время от времени переносить громадные напряжения всех сил. На это рассчитана и психика, и потому такие мгновения приносят ни с чем не сравнимую радость. Они неизбежно редки, не могут быть долгими... Помните прекрасный рассказ Г.Уэллса „Зеленая дверь" - туда нельзя заглядывать часто потому, что можно не вернуться. Высшее счастье человека всегда на краю сил".[283] (Отсюда, говорит Ефремов в другом месте, важность жизненного ритма, правильного чередования экстремумов с полным покоем).

В алертности и энтазисе обобщенно-зримо проявляется как прекрасное то самое отмеченное Марксом творческое отношение к миру, благодаря которому homo sapiens поднялся на вершину биологической лестницы. Не зря великие мастера прекрасного во все века стремились удержать жизненную энергию "звездных мгновений". И одна из генеральных задач искусства будущего, по мысли Ефремова, в том и состоит, чтобы всесторонне раскрыть "резервы счастья", целостно заложенные в красоте этих мгновений, физической и духовной, эмоциональной и интеллектуальной.

Размышляя о будущем литературы, Ефремов писал: "Современная наука говорит нам о гигантских возможностях и мощи человеческого организма. Человеческий мозг обладает, например, такими запасами памяти, что вся сумма нашего образования кажется смехотворно малой перед тем, что способен мозг усвоить... сюда же относится малоизвестное свойство человеческой психики - потребность в сильной эмоциональной нагрузке".[284] Наша психика, считает Ефремов, рассчитана на высокую интенсивность именно благородных социальных эмоций. Поэтому недозагруженность такими "эмоциями ведет к диким выходкам, вроде хулиганства, и к понижению интеллекта... То же можно сказать и о больших возможностях, скрытых в человеческом теле вообще, - мы даже не поднимали этих вопросов в наших книгах".[285]

Универсальное познание красоты человека, от биологического естества и полузвериных инстинктов до высочайших духовных взлетов, Ефремов считает не только целью эстетической мысли, но и могучим инструментом формирования нового человека. Достижения цивилизации не отменяют первобытного потенциала предков. Задействуя нашу "биологическую машину" лишь на докритических режимах, мы расточаем драгоценное наследие прошлого, которое предназначено для лучшего будущеего. "Я не говорю, - замечал Ефремов, - что литература обязательно должна заняться этими вопросами с научной стороны. Но вселять в людей уверенность и показывать им всю безграничную мощь человеческого ума, перед которым ничто самые сложные счётные машины, - это прямой долг литературы, та основа, на которой должны строиться наши ощущения нового..."[286]

В одной из своих литературно-критических статей Ефремов писал: "В наше время люди все больше освобождаются от бесконечного и монотонного труда. Поэтому большая проблема жизни - держать человека в "алертном" состоянии... Для этого нужно, чтобы у него была большая и высокая цель".[287] Только великая цель порождает великую энергию, и во взаимной реализации той и другой только и достижима полнота счастья па всех уровнях - биологическом и социальном, духовном и интеллектуальном, личном и общественном.

Сумма человеческого счастья, считает писатель, складывается не только общими социальными условиями, но и индивидуальными биопсихическими возможностями, и чем больше гуманизируется общественная среда, тем острей выступает проблема личного счастья, в сложнейших обратных связях со всеми процессами человеческого бытия. Красота целесообразности целостно охватывает лично-общественную природу человека. И так же как отдельная личность, совершенное общество тоже должно быть устроено по законам высшей целесообразности. Не зря в ефремовской концепции будущего предусмотрены специальные механизмы вроде Академии Горя и Радости в "Туманности Андромеды", регулирующие гармонию системы "человек - общество - природа". И на пути к будущему искусство обязано целеустремленно повышать свою функцию регулятора этой системы.