Обратная разработка великих свершений. Реверс-инжиниринг как путь к мастерству

Поэтому на удивление многие успешные творческие люди вырабатывают в себе привычку стратегически игнорировать определенные источники влияния, понимая, что бывают ситуации, когда такое искусственное самозашоривание является как раз тем, что тебе нужно, если ты хочешь отличаться от других. Легенда рока Том Петти, например, остро осознавал, что смешению фолка, кантри и поп-музыки, присущему его мелодиям, недоставало оригинальности и уникальности. Более того, Петти сильно тяготило то, что его произведения слишком отчетливо перекликались с творчеством Брюса Спрингстина, еще одного популярного музыканта тех времен. Вот почему на протяжении всей своей карьеры Петти старался не слушать музыку Спрингстина и всячески избегать ее влияния, чтобы сходство не усилилось.

Автор песен группы Van Halen Эдди Ван Хален полностью исключил современную музыку из своего «рациона». С 1986 года он не приобрел ни одной новой пластинки. Что же слушал Эдди? Йо Йо Ма. «Я не смог бы записать современную музыку, даже если бы хотел… — признавался он в интервью журналу Billboard. — Я вообще не знаю, как звучит современная музыка».

У комика Билла Мары есть собственная еженедельная сатирическая программа на канале НВО. Там же ведет свою передачу и британский комик Джон Оливер. Однако Мара не видел ни одной программы Оливера — у него даже не возникало такого желания. Мара сознательно игнорирует творчество Оливера, чтобы избежать влияния с его стороны. То же самое можно сказать про Джимми Фэллона, который ведет Tonight Show на NBC. Фэллон держится подальше и от Мары, и от Оливера, да и от других комиков, специализирующихся на политической сатире, прекрасно сознавая, что оригинальность его программ напрямую зависит от того, с какими материалами он знакомится в процессе подготовки.

Даже упоминавшийся нами ранее кинопродюсер комедийной направленности Джадд Апатоу при написании сценариев старается не обращаться к творчеству других сатирических авторов. Это не только позволяет избавиться от постороннего влияния, но и придает больше уверенности в себе. Когда Апатоу пишет, последнее, что ему нужно, — терзаться сомнениями, что, как бы он ни старался, все это уже не раз было сделано другими.

Когда вы выбираете стратегию «преднамеренного невежества», это вовсе не означает, что вы не читаете ничего нового и ничем не интересуетесь, а дожидаетесь, когда вас осенит творческая идея. Это говорит лишь о том, что вы становитесь более разборчивыми в распределении своего внимания, чтобы ваши действия действительно шли на пользу творчеству и служили его диверсификации. Кроме того, это свидетельствует о том, что вы отдаете предпочтение классике перед чем-то новым и даже находите время на переосмысление достижений частично забытых авторов, которыми так восторгались в прошлом.

Существует мнение, что от перечитывания книги или пересмотра фильма пользы мало. Ведь если вы уже раз прочитали книгу или посмотрели фильм, то какой смысл переживать полученный опыт второй раз? Так вот, выясняется, что успешные авторы смотрят на это совсем по-другому. На удивление многие известные писатели ежегодно тратят значительно больше времени на перечитывание старых книг, чем на знакомство с новой литературой. Почему? Да потому, что в перечитывании книг гораздо больше пользы.

Писатели-эксперты знают, что при перечитывании меняется фокус внимания читателя. При первом прочтении мы сосредоточиваемся на сюжете: каковы основная сюжетная линия и общая эмоциональная траектория, что происходит с героями. При повторном же прочтении повороты сюжета читателю уже не так интересны, и это позволяет нам сконцентрироваться на структурном построении повествования и технике автора. Здесь читатель настроен обращать больше внимания на такие часто упускаемые при первом прочтении элементы, как выбор слов, разработка персонажей и другие важные детали, о которых сам автор обычно не распространяется. Лауреат Букеровской премии Джон Бэнвилл заметил: «Чем чаще мы перечитываем любимую классику, тем больше секретов она доверяет нам: каждый раз мы все отчетливее замечаем шестерни и маховики авторской техники там, где первоначально видели одну лишь гладкую, непрозрачную поверхность».

Переосмысление классики имеет еще одну очень важную функцию, напоминая нам об успешных стратегиях, которые отнюдь не изжили себя, но оказались подзабытыми и только ждут, что кто-нибудь вдохнет в них новую жизнь. Когда современный проект несет на себе печать классики — это еще один плодотворный способ возродить проверенную временем формулу. Данным методом часто пользуются музыканты. В композициях таких групп, как Daft Punk и Arcade Fire, постоянно чувствуется влияние музыки прежних времен, от классики до диско, что позволяет этим коллективам выгодно отличаться от других и развивать свое творчество в неожиданных направлениях.