Свой почерк в режиссуре

Я помню, как зрители в кинотеатре радостно хлопали в конце, когда, слава богу, это чудовище наконец-то было уничтожено. Хотя на самом деле это конечно же сказка, потому что никакая акула не может так злонамеренно гоняться за корабликом, целенаправленно на него нападать и уничтожать его.

Как мы с вами говорили, основная тема Спилберга в его творчестве — человек и чудовище, и здесь она, конечно, обозначена очень явно. Как мне кажется, главный вывод, который мы с вами можем сделать благодаря ему, — это больше доверять зрителю, давать ему больше возможности что-то додумать, дофантазировать.

Помните, мы с вами говорили о том, что показывать и что не показывать? Я тогда не успел продемонстрировать вам этот фрагмент. Так вот, Спилберг не показывает и за счет этого очень сильно выигрывает.

«Запах женщины»

Посмотрим еще один фрагмент. Это уже совсем другая картина, тоже наверняка вам хорошо известная, — фильм «Запах женщины» Мартина Бреста, снятый в 1992 году, американский римейк одноименного итальянского фильма Дино Ризи, поставленного по роману Джованни Арпино «Мрак и мед». Это тот редкий случай, когда римейк не только не уступает оригиналу, а, на мой взгляд, по целому ряду параметров превосходит его. Внимание на экран.

(Идет демонстрация фрагмента.)

Мы посмотрели одну из лучших сцен этой замечательной картины. Здесь такой двойной фокус — сцена уже изначально, на уровне сценария, задумана как совершенно необычная, поражающая воображение, потому что слепой мужчина учит танцевать танго молодую красивую девушку, то есть сама по себе идея уже из ряда вон выходящая. А когда к этому добавляется великий артист, то, конечно, сцена становится потрясающей. Кстати, это первая роль актрисы Габриэль Анвар, после чего ее карьера прямо взлетела, один небольшой эпизод сразу сделал ей карьеру на долгие годы.

Опять же это, разумеется, немножко сказочная история, потому что мало таких мужчин, как Аль Пачино, да к тому же так танцующих, даже зрячие люди редко могут так танцевать, для этого надо быть танцором-профессионалом, а ведь он здесь играет слепого. И отнюдь не танцора, а военного офицера.

В реальности зритель конечно же ничего подобного никогда не видел. И он испытывает невероятное чувство восхищения и благодарности, потому что видит человека, который преодолевает, казалось бы, непреодолимое, и все это поддерживается совершенно чудной музыкой, которая создает необходимую атмосферу. Движение, пластика, музыка, замечательные артисты — здесь сразу несколько компонентов, которые захватывают и приковывают и делают эту сцену блистательной.

И в результате режиссерский расчет на то, что зритель поверит во все происходящее, срабатывает. Режиссерская планка в этой сцене поднята так высоко, что зритель даже не задумывается, насколько это происходящее реально.

Вообще, это парадокс хорошего кино — в обычной жизни чем выше поднимается планка, тем тяжелее ее взять, а в кино — чем выше ты ее ставишь, тем иногда, оказывается, проще ее взять, и когда это происходит, то становится большим событием. Так что очень важно изначально установить планку вашего замысла на серьезную высоту.

12. Правила игры

Цензура. Запрет картины. Борьба за фильм. Взлеты и падения. Суть профессии

«Приключения Петрова и Васечкина»

Я долго думал, чем закончить этот наш краткий курс. И в конце концов решил рассказать вам одну почти невероятную историю, которая представляется мне весьма поучительной. Поучительной и с точки зрения исторической, то есть вам будет полезно услышать о том, какие нравы царили в нашей стране лет этак тридцать пять тому назад, и с точки зрения профессиональной, то бишь что может произойти со снятым фильмом. К сожалению, все подводные камни предусмотреть невозможно. Но важно во что бы то ни стало удержать свою лодку на плаву.

История эта связана с двумя картинами, ставшими по сути моей визитной карточкой. Однако, если бы моя судьба сложилась иначе, что было очень возможно, она, скорей всего, была бы совсем другой. Итак, вот вам честный рассказ о том, что тогда произошло.

Кинематографисты редко меряют свою жизнь прожитыми годами — как правило, снятыми фильмами. Никто из нас не скажет: «это было в таком-то году», мы скажем: «это было во время съемок такой-то картины». Так вот, история, которую я расскажу, случилась со мной по окончании съемок фильмов о приключениях ставшей впоследствии знаменитой троицы — Петрова, Васечкина и красавицы Маши.