i a67d2e74672313ea

Металлика “Ride The Lightning”36 первый казался просто ребяческой забавой

несмышлённых детей. “Ride” по сей день остается самой искусной записью в

музыкальном и лирическом плане. Альбом настолько переполняют апокалиптические

упоминания и квази-философские размышления, что его создание музыкантами,

которым на тот момент было около двадцати лет, превосходит все ожидания как сейчас,

так и в день релиза, 27 июля 1984 года.

Более того, основная доля этого успеха - заслуга Клиффа Бёртона. Будучи самым

образованным и без сомнения самым ответственным членом группы, Клифф обучал

главного композитора, Джеймса Хэтфилда, основам музыкальной теории и композиции.

Клифф также убеждал группу расширить свои музыкальные горизонты, слушая записи

«The Misfits» и классическую музыку, ему же принадлежит идея усиления роли бас-

гитары в структуре песен. Все это оставило неизгладимое впечатление на студийной

записи, сделав её более продуманной в техническом отношении и более мощной, гораздо

36 От англ. “Верхом на молнии”

98

TO LIVE IS TO DIE

мрачнее тем, затронутых на “Kill ‘Em All”, в сущности: ‘мы молоды, играем громко, так

давайте напьёмся, потрахаемся и устроим бой’.

Данные слова подтверждаются фактом, что выпустив новую пластинку, Металлика

выпустили свой первый профессиональный продукт всего через три года с момента

своего образования. Компетенция Флемминга Расмуссена полностью себя оправдала, а

песни с использованием многослойных гитар были чётко прописаны, но не черезчур,

местами даже мягко и широко. Бас Клиффа не слишком выдаётся на записи, так, что у

Металлика получился плотный, цельный звук, который звучит современно и поныне,

притом, что велико число вставок и соло, использованных Клиффом, которые звучат

очень отчётливо. Клифф выступил со-композитором шести из восьми песен на “RTL”, но

при этом он не стремился доминировать или переигрывать, исполняя песни на балансе

сдержанности и экспрессии.

Нельзя сказать, что в открывающем треке ‘Fight Fire With Fire’37 слишком много

пространства для сверхскоростной игры на гитаре, тем не менее это одна из самых

быстрых песен с точки зрения скорости звукоизвлечения, когда-либо записанных

Металлика. Ведомая тремоло на запредельной скорости, как в куплете, так и в припеве,

песня убыстряется до чудовищной скорости, сменяясь длинной партией соло в конце,

которое смолкает после грандиозного ядерного взрыва. Это чистая Металлика от начала

до конца, но не ждите замысловатой игре на басу: даже музыкант калибра Клиффа мог

бы создать нечто большее, чем плотную, точную партию в унисон механическому

риффингу Джеймса.

В одноимённом треке альбома для Клиффа всё же нашлось немного места:

изначальное среднетемповое пыхтение баса перерастает в тягучую зловещую атмосферу,

соответствуя лирической части. Джеймс поёт от лица приговоренного к смерти узника в

момент гибели на электрическом стуле, что сопровождается в последующей секции песни

известным нисходящим чередованием аккордов с добавлением гипер-быстрых педалей, а

Кирк Хэмметт в этот момент исполняет одно из самых лучших своих соло. Остальная

часть группы присоединяется к созданию фона мелодического трэш-метал, включая

абсолютно незабываемый рифф, который начинается в 3:56 и требует от Клиффа

тройного перебора с милисекундной точностью.

Демонстрация талантов Клиффа начинается с первыми звуками ‘For Whom The Bell

Tolls’38 (по ошибка напечатанную на некоторых тиражах альбома как ‘For Whom The Bells

Toll’39). После звука церковного колокола группа переходит к среднетемповому

маршевому рифу, поверх которого Клифф исполняет искажённую, усиленную

“квакушкой” мелодию, основанную на красочном чередовании нот на верхнем регистре

бас-гитары. На концертах он (и его преемники в Металлика) часто увеличивал

длительность этой басовой партии, добавляя дополнительную долю “квакушки” для

создания ещё более мощного звука, но на оригинальной пластинке он чётко

придерживается основного риффа, исполняя сольную партию на басу поверх основной,

чистой басовой партии, поддерживающей главный гитарный рифф. Для того, чтобы

Клифф смог исполнять обе партии на концертах, он подражал звуку основной партии бас-

гитары во время исполнения соло.

Но на этом дело не заканчивается. Соло, которое, как говорят, он написал, будучи в

«Trauma», завершается, после которого Клифф играет главный рифф четыре раза, и

остальные участники присоединяются к нему. Его басовая партия звучит достаточно

отчётливо на записи, что с годами стало предметом небольшой путаницы, ведь

инструментальные треки по-видимому были немного повышены в частотах во время