i a67d2e74672313ea

записи или микширования, возможно потому, что группа решила немного увеличить

темп песни.

37 От англ. “Клин клином вышибают”

38 От англ. “По ком звонит колокол”

39 От англ. “По ком звонят колокола”

99

TO LIVE IS TO DIE

В ‘For Whom The Bell Tolls’ нет ничего отдалённо трэшевого, эта первая

прямолинейная хэви-метал песня, когда-либо записанная Металлика. Будучи простой,

величественной и представительной, эта песня не злоупотребляет своим

гостеприимством, завершаясь почти через четыре минуты. Клифф с чувством играет

главный старт-стопный рифф в припеве, добавляя искусную вставку молоточка каждый

раз, когда рифф продолжается (к примеру, в 3:44), однако песня для него слишком

напыщенна, чтобы непринужденно использовать вставки, и очевидно, что он это

прекрасно понимает.

Затем Металлика играет свою первую балладу ‘Fade To Black’40, первую из

нескольких похожих друг на друга песен, которые они напишут в последующие годы,

каждая из которых начинается мягко перед тем, как перейти во власть территории хэви.

Свободное пространство для Клиффа в структуре этой песни очевидно, и знак его вкуса

как бас-гитариста в том, что он не набрасывается на песню и не перебарщивает с

басовыми примочками. Вместо этого он очерчивает басовую линию, богатую

40 От англ. “Угасший до черноты”

100

TO LIVE IS TO DIE

утончёнными вставками, которая передает печальный, пессимистичный текст песни,

основанный (по словам Ларса Ульриха) на краже большей части оборудования

Металлика в январе того года. У Джеймса украли усилитель “Marshall”, купленный ему

матерью за пять лет до своей смерти, и хотя группа потратила месяцы на поиск

подходящей модели на замену, их попытки были безуспешны.

Начинаясь минорным вступлением на акустической гитаре и потрясающим

мелодичного соло Кирка, песня сдвигается этой точки в 0:49, когда вступает вся группа.

Следует ещё один акустический кусочек, и при внимательном прослушивании можно

услышать, как Клифф вплетает мелодичную партию под основными аккордами, добавляя

среднерегистровые молоточки наравне с партиями акустической гитары. Его самые

потрясающие вставки в нижнем регистре можно услышать в этой песне несколько раз,

первые в 1:56 и 1:58, когда он играет быстрые арпеджио поверх двух гармоний.

Мелодичный характер и сложность этих кусочков контрастирует с последующими

ровными, нисходящими нотами.

101

TO LIVE IS TO DIE

Песня переходит в классическую хэви-металлическую кульминацию, завершаясь

многослойными гитарными соло. Металлика навлекли на себя некоторый предсказуемый

скептицизм от своих преданных поклонников за включение баллады на альбоме, хотя эти

фанаты кое-чего не учли: с эмоциональной точки зрения эта баллада остается одной из

самых тяжелых композиций, записанных группой.

‘Trapped Under Ice’41 совершенно иного рода вещь, которая возвращает нас к

быстрой скорости ‘Fight Fire With Fire’. На протяжении большей части песни Клифф

придерживается повторения гитарного риффа Джеймса, однако в некоторых частях,

особенно во вступлении, он играет сложную мелодическую басовую партию, едва

слышимую на записи. В высшей степени интересный центральный рифф песни, небо и

земля по сравнению с равноотстающими тремоло ранних песен, к примеру, ‘Whiplash’, в

последующие годы стал фирменным знаком Металлика, с шаблоном ударений в

звукоизвлечении, которые придают ему быстрое, галлопированное ощущение (хотя это

слово навсегда обращено к истории «Iron Maiden», чей фирменный метал принадлежит к

совершенно иному стилю).

Следующая песня ‘Escape’42, получила долю враждебной критики от метал-

легионов за предполагаемое движение в сторону коммерческого металла – и это

обвинение имеет вес. Со своим бонджовиобразным припевом “Прочь от себя, чтобы стать

свободным” и гораздо более легковесным риффом, чем в любой другой песне альбома, за

исключением ‘Fade To Black’, ‘Escape’ несколько неуютно среди других песен.

Однако, с точки зрения баса это была данная свыше возможность для Клиффа

развить свои способности, так как мелодичный метал, сыгранный в среднем темпе,

предоставляет большое пространство для бас-гитары. Вступление, начинающееся с

пыхтящего баса и мелодичного риффа, представляет контрапунктовую мелодию на басу,

после которого песня сводится к стандартному риффу в технике даунстроук. Тем не

менее, никто не проигнорировал припев, что, учитывая комментарий Джона Маршалла

по поводу того, что Клифф помогает Ларсу “избежать большого количества дрянного

рока”, абсолютно расходится с реальностью в отношении оставшихся песен на альбоме.