Как Сталин Гитлера под «Монастырь» подвел

«Битва» за Кратер Евфрония, на главной панели которого изображена одна из сцен Троянской войны из «Илиады» Гомера длилась несколько десятилетий. Он был продан Метрополитен-музею как предмет греческого происхождения. Музей купил кратер за 1 миллион долларов. Это была настоящая сенсация! Об этом говорила вся американская пресса. Директор Метрополитен-музея сказал, что как только он его увидел, то сразу же в него влюбился.

Но как он туда попал? Музей приобрел кратер у одного американского дилера — Роберта Хэхта, который приехал в Нью-Йорк из Цюриха. Директор был уверен в чистоте сделки. Хэхт снабдил кратер документацией, утверждая, что купил этот предмет у одного ливанца, а уж откуда тот взял его установить невозможно.

Итальянцы сразу забили тревогу, но доказать было ничего нельзя. И поэтому кратер Евфрония был законно выставлен в музее Метрополитен.

Дело приобрело новый поворот в 1995 году, когда арт-карабинеры совместно со швейцарской полицией ворвались на четыре таможенных склада в Женеве.

Помещение было зарегистрировано на швейцарскую компанию, которую полиция связывала с арт-дилером Джакомо Медичи, итальянцем, который постоянно находился под подозрением как торговец предметами, добытыми при нелегальных раскопках.

На складах хранилось 10 тысяч вывезенных из Италии экспонатов, в основном античная скульптура и керамика, на сумму около 50 миллиардов лир! Это были поразительные предметы, среди которых три дворцовые фрески, происходящие из Помпей, из Боскореале. Там нашли огромный архив Медичи.

В документах и на фотографиях обнаружились снимки разбитых, грязных артефактов, в основном сделанных полароидом. Полароидные фотографии не нужно было распечатывать в лаборатории, а значит, не было и лишних свидетелей. То есть все просто: «черный археолог» делает снимок, приносит его торговцу, и торговец говорит: «Да, это меня интересует, неси».

На снимках, сделанных на складе, скульптуры и вазы, находящиеся в собраниях Метрополитен-музея и самого крупного в США частного музея Гетти, сфотографированы еще в том виде, в котором их откопали, — покрытые слоем грязи и пыли.

Для следствия это было прямым доказательством того, что артефакты не принадлежали никаким частным владельцам, а были добыты черными археологами.

Среди снимков были и такие: оба арт-дилера — и Роберт Хэхт и Джакомо Медичи — запечатлели себя в Метрополитен-музее рядом с кратером Евфрония. Они сфотографировались возле своей «добычи». Помимо этих улик, нашлось много других. Наконец-то Хэхта и Медичи можно было привлечь к ответственности.

Медичи получил десять лет в первой инстанции, которые потом были сокращены до восьми лет, и штраф — 10 миллионов евро.

Метрополитен и Музей Гетти оказались в центре международного скандала. Началась тяжба по возвращению украденных из Италии экспонатов на родину.

Музей Гетти, чтобы ослабить накал страстей, и потому, что доказательства были неопровержимые, вернул 32 произведения искусства.

Двадцать артефактов, а также Кратер Евфрония — самая ценная реликвия из всех — вернулись в Италию из Метрополитен-музея после десятилетия напряженных споров.

* * *

Найденные арт-карабинерами работы русских художников дожидались сотрудников Третьяковской галереи в одном из крупных реставрационных центров Италии.

О том, как это было, вспоминает заместитель генерального директора Третьяковской галереи по научной работе Татьяна Губанова:

— Мы кинулись к ним как к детям, которых украли и наконец-то нашли. Мы стояли над ними со слезами на глазах. Вид был страшный. Больше всего пострадали репинские работы — «Портрет Тургенева» и «Отдых». На портрете жены художника было затронуто лицо. Вскоре все похищенные полотна были отреставрированы сотрудниками Третьяковской галереи и вернулись домой в постоянную экспозицию.

Многие найденные арт-карабинерами произведения искусства подлежат длительной кропотливой реставрации. Так произошло и с уникальными терракотовыми статуэтками, которые случайно обнаружила одна синьора во время прогулки в итальянском лесу. Увидев среди листьев и кустарников человеческую руку, она сначала испугалась и подумала о чем-то криминальном. Но, приблизившись, поняла, что рука была из терракоты. Изумленная, она начала очищать эту руку и обратила внимание, что там были и другие фрагменты фигуры.

Позже арт-полицейские пытались выяснить, кто мог их здесь оставить и были ли они украдены. Установить эти обстоятельства не удалось. Единственное, что узнали, — фигурки родом с острова Ява.

Они из терракоты и представляют собой Деви Шри, богиню плодородия, и ее супруга Садона. Пару зовут «Лоро блонио», что значит «неразлучная пара», и их нужно ставить только вместе — как символ плодородия и удачи.