Как Сталин Гитлера под «Монастырь» подвел

Вскоре они были схвачены. Шедевры были украдены преступной группировкой из Молдавии. В нее входили по меньшей мере 15 человек, и у каждого из них были свои функции в рамках банды. Они хотели перевезти и реализовать картины на территории Восточной Европы. В конце концов, картины были найдены на границе между Молдовой и Украиной, их закопали в землю. К счастью, они были хорошо, герметично упакованы.

В ходе расследования было установлено, что один из охранников музея вступил с преступниками в сговор и вместе с ними готовил преступления. Оказалось, брат-близнец этого охранника был женат на девушке из Молдавии, которая и придумала план ограбления. Именно поэтому операция арт-карабинеров вошла в историю раскрытия громких преступлений под названием «Близнецы».

Именно во время этой встречи я договорился с Альберто Дереджибусом о съемках документального фильма о их работе, который был оперативно снят и показан по российскому телевидению уже в мае 2019 года. Назывался он «Культурная полиция. Охотники за искусством». Тогда, во время нашего разговора, Альберто, так проникся идеей съемки, что тут же из архива достал дело о краже в 1991 году в Генуе, 18 картин из коллекции Третьяковской галереи, которое я с интересом посмотрел.

* * *

Итак, из похищенных картин в 1991 году в Генуе оставалась ненайденной лишь одна картина Третьяковской галереи. Правда, самая ценная — репинский «Отдых». Полиция тщательно проверяла все выезды из города. Картину поместили на обложку буклета, который расходился по антикварным магазинам. Сбыть полотно теперь вряд ли удалось бы. Поэтому боялись, что полотно уничтожат. Боялись карабинеры, боялись сотрудники Третьяковки…

О своих методах работы арт-карабинеры предпочитают не распространяться. Но известно, что у них существует разветвленная сеть осведомителей и что работники Службы довольно жестко действуют во время оперативных мероприятий.

Фирменный прием арт-карабинеров — внедрение агентов в среду преступников, — и этого в разговоре они не скрывают. Собирают нужные сведения, в курсе всех новостей черного рынка. Это очень широкая сеть, множество людей поставляют информацию в Службу.

Часто арт-карабинеры выступают в роли подставных покупателей. Полицейские играют роль либо представителей музеев, готовых на сомнительную сделку, либо подпольных дельцов или коллекционеров.

А еще выручает уникальная база данных Леонардо. С самого начала своей деятельности Служба занималась сбором изображений украденных предметов искусства. В 1980-е годы, когда стали активно развиваться цифровые технологии, эти данные были оцифрованы. Это самая большая база данных в мире: она содержит свыше шести с половиной миллионов единиц информации. Рассказывает Николо Кандидо:

«Как работает наша база данных? Допустим, надо найти римский мраморный бюст. Сначала нужно будет ввести на главной странице несколько параметров.

Там есть Палеонтологические объекты (окаменелости), Археологические объекты (период с IV века до нашей эры и до X века нашей эры), Антикварные объекты (период до XIX века) и Современные объекты (XX–XXI века).

Раз речь идет о бюсте времен Римской империи, выбирается опция „Археологические объекты“.

Далее — опция „Размеры“. Если известны размеры искомого объекта, то можно ввести их в это поле.

Потом опция „Материал“. Находится вариант „Мрамор“. И запускается поиск.

База данных сообщает, что в ней содержится пятьсот семнадцать мраморных бюстов с головой. Теперь нужно точнее определить сюжет скульптуры. В данном случае речь идет о римском императоре с бородой, в доспехах.

Появляются разные результаты поиска — женские бюсты, бюсты без бороды, отдельные головы. Сотрудник будет пропускать эти варианты и листать базу дальше, пока не найдет что-то похожее на искомый предмет…»