Как Сталин Гитлера под «Монастырь» подвел

Тогда я работал старшим помощником Генерального прокурора СССР и находился в Италии — во время отпуска, вместе с творческой группой мы 20 дней, в октябре — ноябре, снимали двухсерийный художественный фильм «Заложники дьявола». В заглавной роли следователя прокуратуры блистала одна из самых популярных актрис советского кинематографа, народная артистка РСФСР Наталья Георгиевна Гундарева. Я был главным консультантом этого фильма и помогал выстраивать сюжет и писать сценарий. Много времени проводил на площадке с Наташей, с которой были давно и хорошо знакомы, объяснял ей, как должен вести себя следователь в той или иной ситуации и что должен делать. Съемки проходили в основном в Венеции и Риме. Помню, как в день отъезда в Италию Генеральный прокурор СССР Николай Семенович Трубин в качестве напутствия предложил мне «аккуратно войти в контакт с итальянцами» и по возможности «посодействовать». Сказал, что ему буквально несколько часов назад звонил министр культуры СССР Николай Николаевич Губенко и просил подключиться к решению этой проблемы. Сообщил, что расследованием этого дела, как ему доложили, занимаются не прокуроры, а карабинеры. Скажу прямо, это известие меня не очень обрадовало. Если с некоторыми прокурорами Италии мне до этого приходилось общаться, то с карабинерами, к сожалению, — никогда.

Помог случай! Об этом следует рассказать отдельно…

В нашей группе был Владимир Самойлович Марон. Мой сосед, старший и очень хороший товарищ, видный организатор советского кинопроизводства, заслуженный работник культуры, фронтовик. Под его началом снято около 40 кинофильмов. Статный, импозантный и очень высокий седой человек, он еще и как актер снимался в кино. В фильме «Заложники дьявола» играл Пьетро.

В конце 1960-х годов Марон, как генеральный директор картины, реализовал самый масштабный в СССР международный кинопроект. Совместно с итальянцами снял двухсерийный художественный фильм «Красная палатка», повествующий об экспедиции Умберто Нобиле, постигшей ее катастрофе и спасении большинства ее участников советскими летчиками и моряками. Режиссером этого фильма был Михаил Калатозов. В нем снимались: Шон Коннери, Харди Крюгер, Питер Финч, Клаудиа Кардинале, Никита Михалков, Донатос Банионис, Юрий Визбор и многие другие именитые актеры. Состав был звездный. Продюсером фильма выступал известный кинопродюсер, писатель, Президент международной федерации ассоциаций кинопродюсеров Франко Кристальди. Он вложил в эту картину, как сказал нам, 10 миллионов долларов. В свое время Кристальди был женат на Клаудио Кардинале, но в то время, когда мы приехали к нему в гости, нас встречала его третья жена, тоже актриса, из известного эфиопского рода, Зеуди Арая. Мы несколько раз приходили в дом к Кристальди, который находился в Риме. Франко всегда радовался нашим встречам. С Мароном они обсуждали съемки нового фильма, но, к сожалению, сбыться этим планам было не суждено — через 8 месяцев после нашего последнего визита Кристальди не стало. Франко помог нам в Италии очень много снять, познакомил с многими знаменитостями, организовал интереснейшие экскурсии, в том числе и в итальянский Голливуд — «Чинечитту» (город кино). Но главное… именно он свел меня с новым руководителем Службы карабинеров, которая занимается расследованием преступлений в сфере оборота культурных ценностей. Его звали Роберто Конфорти. Забегая немного вперед, скажу, когда у меня с ним состоялся разговор, было уже найдено 14 картин. И тогда, еще полковник, Конфорти (потом он станет известным генералом) мне об этом с гордостью заявил и сказал: «Мы отыщем и остальные картины. Не волнуйтесь!»

И Конфорти сдержал слово…

Перед самым отъездом, в первых числах ноября, наш посол в Италии Анатолий Адамишин организовал вечер со всей творческой группой, на котором с нескрываемой радостью сообщил нам, что 1 ноября нашли еще три картины. О том, что 16 числа этого месяца на чердаке грабителя отыскали последнее из похищенных полотен Третьяковской галереи — репинский «Отдых», мы узнали уже на родине.

В Москве известие о краже вызвало настоящий переполох. В Третьяковке все пребывали в трауре и недоумении — как такое могло произойти?!. Сотрудники не могли думать о чем-то другом. Шок, растерянность — что делать, кого включать, кому звонить? Мобильных телефонов тогда не было, звонок за границу надо было заказывать. Перевести письмо на итальянский — целая эпопея.

Анатолий Адамишин даже записал телеобращение к итальянскому населению: итальянцы, помогите найти украденные шедевры! Это же удар по престижу Италии!

* * *

Злоумышленники отправились на дело ночью, когда бушевала гроза. Приставили восьмиметровую лестницу к стене палаццо, открыли ставни и через окно проникли в один из залов. По странному стечению обстоятельств микроволновые датчики сигнализации не сработали. Либо грабители знали, как отключить сигнализацию, либо у них был сообщник среди сотрудников музея. Грабители вынули картины из рам, спустились по лестнице и скрылись в поджидавшем у ворот музея фургоне.