Собрание сочинений Т.4 "Работа актера над ролью"

   Все упомянутые здесь факты и названия относятся к биографии самого Станиславского. В “Мнимом больном” Мольера он с ycnevoM исполнял роль Аргана (1913), в “Месяце в деревне” — Ракитина (1909). Красавца Пипо Станиславский играл в оперетте “Маскотта” Э. Одрана в Алексеевской кружке в 1884 году, к этому же периоду относится и копирование А. П. Ленского; спектакли Общества искусства и литературы ставились и у немецкого антрепренера Парадиза и у М. В. Лентовского. Известно, что Станиславский приглашался на великосветские спектакли с участием великого князя Константина Романова. Гастроли в провинции с выдающимися актерами Малого театра относятся к 1892—1897 годам. В 1894 году в Нижнем Новгороде он гастролировал с M. H. Ермоловой в “Бесприданнице” Островского; “Потонувший колокол” Г. Гауптмана (1898), так же как и “Уриэль Акоста” Гуцкова (1895), были спектаклями Общества искусства и литературы, в которых Станиславский выступал как актер и режиссер. Спектакль со Стрепетовой — “Горькая судьбина” Писемского, в котором Станиславский играл роль Анания Яковлева, состоялся в 1895 году.

   Весь этот кусок, конспективно написанный карандашом, очевидно, должен был получить расшифровку и развитие при дальнейшей обработке рукописи.

   27 Дальнейший текст печатается по рукописи No 556, начало которой является прямым продолжением рукописи No 563.

   28 В выступлении режиссера Бывалова Станиславский высмеивает позицию театральных консерваторов, отстаивающих устаревшие традиции и дурные театральные условности, с которыми Художественный театр вел непримиримую борьбу. Сценическая история “Горя от ума” изобилует фактами многочисленных искажений реалистического создания Грибоедова за счет привнесения в него элементов развлекательности, приемов игры, идущих от классицизма и традиций исполнения мольеровских комедий (см. Н. К. Пиксанов, Сценическая история “Горя от ума” (в издании: А. С. Грибоедов, “Горе от ума”, М., 1946), а также: Вл. И. Немирович-Данченко, “Горе от ума” на сцене Московского Художественного театра (в издании: “Горе от ума” в постановке Московского Художественного театра”, М.—П., 1923).

   29 Ставя рядом с именами Щепкина и Садовского имена Милославского и Крамолова-Кравцова, Станиславский, повидимому, подчеркивает путаницу и смешение подлинных традиций русского театра с ложными традициями театральной провинции. Называя Милославского, Станиславский, очевидно, имеет в виду известного провинциального артиста романтического направления и театрального деятеля Николая Карловича Милославского (1811—1882). Что же касается Крамолова-Кравцова, то, повидимому, он является вымышленным лицом. Из театральных современников Станиславского можно указать лишь на провинциального антрепренера В. А. Крамолова и оперного артиста тенора П. И. Кравцова, из сочетания фамилий которых, вероятно, и образовалось йарицательное имя провинциальной знаменитости Крамолова-Кравцова.

   30 Станиславский передает своими словами выражение Гоголя: “...Ревизор сыгран — и у меня на душе так смутно, так странно...” (см. “Отрывок из письма, писанного автором вскоре после первого представления “Ревизора” к одному литератору”. Сб. “Гоголь и театр”, М., 1952, стр. 374).

   31 В письме к графу А. П. Толстому, помещенном в книге “Выбранные места из переписки с друзьями” и озаглавленном “О театре, об одностороннем взгляде на театр и вообще об односторонности”, Гоголь говорит: “Можно все пиесы сделать вновь свежими, новыми, любопытными для всех от мала до велика, если только сумеешь их поставить, как следует, на сцену... Возьми самую заиграннейшую пьесу и поставь ее, как нужно, та же публика повалит толпою. Мольер ей будет в новость, Шекспир станет заманчивее наисовременнейшего водевиля” (сб. “Гоголь и театр”, стр. 386).

   32 Никифоров M. H. (старший) (1824—1881) — известный характерный актер Малого театра на эпизодические роли.

   33 Подробнее об этих итальянских певцах и оперной публике Станиславский говорит в книге “Моя жизнь в искусстве”, в главе “Итальянская опера”.

   34 Последние слова, заключенные в квадратные скобки, взяты со стр. 117 рукописи No 556, где они написаны карандашом, без определенной связи с предыдущим и последующим текстом рукописи, но по смыслу должны быть введены в текст, предшествующий объяснению актера Фантасова с председателем правления.

   Дальнейший текст печатается в выдержках по машинописи, имеющей самостоятельную нумерацию страниц, подшитой к тетради (см. No 563).

   35 Далее опускаются две недописанные странички текста, не имеющие; прямой связи с дальнейшим текстом.

   36 Здесь упомянута роль Генриха из пьесы Г. Гауптмана “Потонувший” колокол”, которую играл К. С. Станиславский в 1898 г., и одна из любимых его ролей — Ростанев в пьесе “Село Степанчиково” (по Ф. М. Достоевскому), которую он играл на сцене Общества искусства и литературы в-1891 году.

   37 Дальнейший текст (продолжение объяснения Фантасова с Творцовым) печатается по рукописи No 556.